Christian Zúñiga
Referencias y citas en otros textos
López, L., Lozano, M. y Núñez A. (2021) Touch of Evil: la frontera imaginaria de Orson Welles. Amerika. Memoires, Identités, Territoires 23, https://doi.org/10.4000/amerika.14459
Temores, M. (2019) (tesis) Micropolíticas de las memorias y de las luchas de las personas que experimentan el nexo de procesos de movilidad forzada en Tijuana, México: El Colegio de la Frontera Norte, pp. 42, 50 y 64, https://www.colef.mx/posgrado/wp-content/uploads/2019/09/TESIS-Temores-Alc%C3%A1ntara-Maria-Guadalupe-DEM.pdf
Zamudio, O. (2020) (tesis) La transformación urbana de la Zona Centro de Tijuana, 2010-2019. Una aproximación desde el espacio vivido de sus habitantes, México: El Colegio de la Frontera Norte, pp. 63 y 72.
https://www.colef.mx/posgrado/wp-content/uploads/2020/09/TESIS-Zamudio-Pulido-Oliver-Alexander-MDR.pdf
Sánchez A. (2018) Mexicali en el cine de ficción: representaciones fílmicas del paisaje y sus personajes en transacción, en Alvarado Ruiz, Ramón y Elke Köppen, coords. 2018. La construcción social desde el discurso, la escritura y los estudios visuales. Vol XVI de Las ciencias sociales y la agenda nacional. Reflexiones y propuestas desde las ciencias sociales. Cadena Roa, Jorge, Miguel Aguilar Robledo y David Vázquez Salgero (coords) México: COMECSO
https://www.comecso.com/ciencias-sociales-agenda-nacional/cs/article/view/695/1162
(2014) La dimensión simbólica de los espacios urbanos. Un repertorio de apropiaciones espaciales de la zona centro de Tijuana, en Bifurcaciones: revista de estudios culturales urbanos, ISSN-e 0718-1132, Nº. 18, 2014
http://www.bifurcaciones.cl/bifurcaciones/wp-content/uploads/2015/02/bifurcaciones_018_Zuniga.pdf
Rodríguez, C. M. & Vargas J. (2018). Territorios del color: análisis del imaginario del color de Ráquira. Designia 5(2), 102 - 119.
Zúñiga Méndez, Christian Moisés (2011). (tesis) Zona Centro de Tijuana. Paisaje e imaginario urbano. Michoacán: El Colegio de Michoacán.
Ballester, I. (2018) La evolución formal de la poesía mexicana en torno a Heriberto Yépez y el espacio urbano: Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda, en I Congreso Internacional. Las otras lecturas en el siglo XXI, España: RIUL, CEMAB
Pressless, un espacio de experimentación editorial digital tijuanense
Entrevista con Javier Guerra y Roberto Partida Por Javier Guerra y Roberto Partida /
2 may 2017
En los primeros años del siglo XXI en la frontera norte, Tijuana se convirtió en un semillero de iniciativas culturales que iban desde la música electrónica, artes visuales, performance, hasta escrituras experimentales cuyos procesos generativos cuestionaban las formas acostumbradas de producir. En este contexto surgió el proyecto editorial Pressless a cargo de dos editores y escritores: Javier Guerra, también programador y Roberto Partida, quien después se dedicó al arte en esténcil.
Mi libro "Zona Centro de Tijuana. Paisaje e imaginario urbano" es referenciado en la tesis "La transformación urbana de la Zona Centro de Tijuana, 2010-2019. Una aproximación desde el espacio vivido de sus habitantes", de Oliver Alexander Zamudio Pulido, en la Maestría en Desarrollo Regional del Colegio de la Frontera Norte, en el 2020. La referencia es incorrecta, pues el libro se publicó en el 2016, y en el texto lo ubican en 2006 (pecata minuta).
Avoid Gatherings
Avoid Gatherings
Exposición virtual de Aleyda Acuña y Leticia Herrera en Expolaroids
Curaduría por Christian Zúñiga
En un punto perdido entre el presente y el futuro, los objetos de la pandemia se volvieron evidencia arqueológica y el aislamiento una forma de supervivencia en un medio ambiente tóxico.
A través de este relato los proyectos de Aleyda Acuña y Leticia Herrera establecen un punto de encuentro para combinar el registro de los últimos anuncios precautorios relativos a la pandemia en el vecino condado de San Diego, y la intervención al archivo de imágenes de la misión a Marte de la Nasa.
Partiendo de la casualidad, Aleyda Acuña documenta en Polaroid sus encuentros reales con la pandemia en objetos como cubrebocas, o señalamientos en los espacios públicos y el transporte. Entre ellos, destaca especialmente un anuncio electrónico del freeway cuyas recomendaciones han ido bajando de frecuencia e intensidad hasta aparentemente olvidarse del tema. El contexto del trabajo de Aleyda es el escepticismo de un sector de la población norteamericana sobre el virus y el constante discurso presidencial desestimando las políticas de prevención.
El proceso creativo de Acuña ha tenido como eje el traslado de la imagen digital a película Polaroid y la experimentación a partir de la repetición, desprendimientos de película o transfer y otros procedimientos.
Leticia Herrera dialoga con Acuña a partir de Un viaje sin retorno, una intervención al archivo de imágenes de la misión a Marte de la Nasa y un intercambio con Leila Zucker, una de los cien candidatos elegidos en la primera misión para poblar otro planeta, el proyecto Mars One. Herrera construye una ficción a partir de las consecuencias de una catástrofe que apenas comenzó con el COVID. Leticia construye una narrativa sobre el futuro, en un mundo en el que todos los augurios sobre la catástrofe ambiental y sanitaria se combinaron en un medio ambiente tóxico, estableciendo como norma de supervivencia las medidas de aislamiento que alguna vez se consideraron temporales. Leticia combina imágenes propias, el autorretrato y del archivo de la NASA.
Una frente a otra, las piezas construyen una narrativa que enlaza lo documental con la ficción, con la fotografía instantánea intervenida digitalmente como soporte, el aislamiento como hilo conductor y las diferencias cromáticas como elemento de contraste. El diálogo abre preguntas acerca del futuro en el contexto de un fenómeno global en vías de ser controlado, pero que semana a semana incorpora nuevos acontecimientos, y que además solo es un síntoma de los errores cometidos por la humanidad en su relación con el medio ambiente.
La interacción entre el documental y la ficción también abre preguntas sobre el papel de la imagen fotográfica, que históricamente parece estar ligada a la noción de verdad. Sin embargo, la imagen fotográfica no muestra la verdad sino que construye realidades, parcialmente ciertas o basadas en la mentira.
Acuña y Herrera son egresadas de la Maestría en Artes de la Universidad Autónoma de Baja California con proyectos ligados a las estrategias utilizadas en esta colaboración. En De lo digital a lo análogo en Polaroid, Acuña desarrolla un método específico de producción basado en el uso de la fotografía instantánea, mientras que Herrera, en Un recuerdo ausente, restituye memorias a partir de la recreación de los recuerdos. En Pandemia, ambas artistas retoman un acontecimiento del que aún estamos lejos de hacer un balance sobre sus alcances y consecuencias. Así, aportan un testimonio que se sumará a la reflexión sobre los tiempos que nos ha tocado vivir.
Christian Zúñiga